中华独有的一向艺术——书法，历时千年沉淀，诞生无数的佳作、巨匠，因群星过于浩瀚，诸多高手遭到忽视，后世鲜有人知，譬如元朝时期，的挚友，鲜于枢草书水平，远远胜过他，
这点赵孟頫自己承认，曾说：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及”，而鲜于枢有位徒弟，水平较之更高，堪为草书界一匹“超级黑马”。
此人就是边武，边武的史籍记述，颇为稀有，仅知晓他，字伯京，号甬东生、玉蓑渔者，书法专学鲜于枢，继承古法，同老师一样，高举“复古”大旗，笔法纯正，气息高远，对于“悬腕法”掌握的极其熟练。
据说，边武临摹的鲜于枢作品，能以假乱真，足以见水平之高妙，他的传世法帖，数量不多，最精妙的一幅，就是晚年时期，所写的《草书千字文》，此乃罕见墨迹，现藏台北故宫博物院。
远笔以肩带肘、肘运腕，浓墨时而沉郁，似金锭坠渊，时而枯笔飞白，若云气蒸腾，浓淡交织，变幻灵动，字字阴阳冲和，豪放而沉着，至于结体，依旧效仿古人，险中求稳。
有的横向极尽舒展，有的纵向骤缩，如弓弦紧绷，字体之间，也不断交错纵横，为章法提供韵律、节奏，比如“佐时阿衡”4字，“时”的“日”部，简为三角框，“寸”最后一笔，绞转下拉，连接下一字。
故而“时”和“阿”连成一个字组，体势相当，线条和笔法也基本相同，反观最后的“衡”与之分离，体势开阔，笔画恢弘，造成一种波折起伏的节奏感，更具动势和艺术活力。
这般高妙、纯正的草书水平，整个书法界罕见，尤其是宋朝之后，真迹大多流散，能充分悟透，且不会过于删减的作品极少，真以境界、笔法论就，张旭和怀素，也未必能及，可惜名气偏弱，知道他的人不足1%
晋唐的草书法帖，大多是拓本，或者字迹漫漶，不利于学习，这幅《草书千字文》囊括系统、完善的古法同时，还是罕见的墨迹传世，完整无损，字字清晰，细节也尽数可察。
不夸张的说，堪为学草者“必备之作”，可时常临摹，学习古人“悬腕法”，以腕力运笔，字迹沉着自如，掌握古法，以及传统的艺术之美，真正夯实基础，奠定审美，日后无论是深造名帖，还是自我创作，皆不离正轨。
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